«The Big Cigar» transforma la ambigüedad de su protagonista en una narrativa desenfocada pero que invita a la reflexión – MacMagazine
money Tú Panteras Negras Son un tema un tanto espinoso para Hollywood. Pocas películas o series producidas hasta la fecha han logrado retratar fielmente las banderas, la importancia y el legado del legendario partido, fundado en los años 60 —en el contexto del Movimiento por los Derechos Civiles— con una orientación socialista, revolucionaria, antirracista y antifascista. base. El implacable radicalismo del BPP (Partido Pantera Negra), después de todo, es lo suficientemente fuerte como para afectar la sensibilidad incluso de las audiencias (blancas) más progresistas y aireadas.
Y, si los Panteras Negras ya son un tema difícil en sí mismos, la figura de uno de sus fundadores lo es aún más para cualquier narrativa clásica. Huey P. Newton, que fundó el BPP junto con Bobby Seale, es ambigüedad en persona: por un lado, creó un movimiento muy importante, mostrando un camino hacia la emancipación de las comunidades afroamericanas y dirigiendo, bajo su dirección directa, un programa revolucionario para apoyar estas comunidades, con centros de rehabilitación, bancos de alimentos, clínicas de atención médica y centros de asesoramiento para familias de presos. Por otro lado, Newton fue una figura notablemente inestable y violenta, acusado de estar implicado en al menos dos asesinatos a lo largo de su vida.
Retratar tales contradicciones puede ser un desafío incluso para los artistas más atrevidos y, si se hace correctamente, puede producir obras de arte verdaderamente notables. Y este es exactamente el desafío que “El gran cigarro: la fuga” se propone superar: la miniserie, que se estrenó el AppleTV+ El pasado viernes (17/5), con dos de sus seis episodios ya disponibles, elige un punto muy particular de la vida de Newton para ilustrar sus convicciones, sus defectos y su riquísima (y controvertida) historia.
El problema es que, como suele ocurrir en las narrativas sobre personajes tan fuertes y ambiguos, la miniserie nunca logra reflejar la fuerza de su tema.
El marco elegido para formar la historia es un episodio intrigante de la vida de Newton, retratado aquí por el actor. André Holanda («Luz de la luna»). En 1974, se produce una persecución de la activista, acusada de matar a una joven trabajadora sexual, una acusación que, según el propio Newton, es injusta y llevada a cabo con fines políticos por las fuerzas dominantes en Estados Unidos. Luego, Newton va a buscar ayuda al lugar más improbable: Los Ángeles o, más precisamente, a las puertas del productor de Hollywood Bert Schneider (Alessandro Nivola), un viejo amigo que una vez había intentado, sin éxito, producir una película sobre la vida de Newton con el comediante Richard Pryor en el papel principal.
Juntos, Newton y Schneider idean un plan infalible –sí, lo digo con todas las connotaciones de Cebolinha– para facilitar la fuga del activista a Cuba: iniciar la producción de una película falsa, titulada (lo adivinaste) “El gran cigarro”para tener la excusa de transportar a Newton al país caribeño socialista, lejos de las manos del FBI.
La descripción anterior, que, si recuerdas, “argo”no es casualidad: la miniserie está basada en un informe de Joshuah Bearman, quien también escribió el artículo en el que se basó la película ganadora del Oscar; muestra que, al menos, “El gran cigarro” quiere seguir un camino diferente al que cabría esperar de una figura tan controvertida: en lugar de una inmersión psicológica en las contradicciones de Newton, lo que tenemos aquí en la superficie es una historia de escape un tanto absurda, con varios toques de humor e ironía. La producción no es del todo una comedia, pero tampoco es un drama tradicional.
Es en este punto donde la miniserie de Maçã fracasa más. Indeciso si quiere ser un estudio de personajes o una trama de ciencia ficción inspirada en hechos reales, “El gran cigarro” termina lleno de saltos tonales que, en lugar de reforzar la narrativa o la onda intencionado, terminan sonando como fallas en el guión, algo como «Está bien, hemos hecho la parte divertida, ahora volvamos al drama psicológico… está bien, ahora una escena más divertida aquí…», lo cual nunca sucede. una buena señal.
Nada de esto, vale la pena señalar, es culpa del director. Don Cheadle (sí, el también aclamado actor Don Cheadle), quien dirige los dos primeros episodios de la miniserie. En sus más de 80 minutos de proyección, Cheadle utiliza y abusa de recursos estilísticos para crear un lenguaje sonoro/visual que remite a películas de blaxploitación de los años 1970 (como la película falsa “El gran cigarro” pretendía ser): zooms rápidos y repentinos, pantallas divididas, banda sonora impactante y rítmica… todo eso está aquí, y el cineasta demuestra un dominio absoluto de los elementos que tiene a mano para, en la medida de sus posibilidades, minimizar las carencias del guión.
También cabe destacar la hazaña de Holland en el papel principal de la miniserie. Siempre un actor notable en sus papeles secundarios, aprovecha la oportunidad de su primer protagonista y rueda y rueda como Huey Newton, sin permitirse jamás una reproducción barata de los gestos del personaje retratado; en cambio, el Newton de Holland es una persona real y, aún más, todas sus polémicas, una figura capaz de despertar empatía en el espectador. Es mérito de Holland que apoyemos al protagonista a lo largo de la miniserie, y el actor sabe muy bien que, sin esta entrega de confianza, toda la premisa de “El gran cigarro” colapsaría.
Afortunadamente, no colapsa, aunque nunca se eleva por completo ni se destaca en comparación con otras historias ya hechas en Hollywood sobre los Panteras Negras. En otras palabras, “El gran cigarro” nunca será “Judas y el Mesías Negro”, por nombrar otra (mucho mejor) producción sobre figuras controvertidas dentro del BPP. Aún así, por la intrigante premisa y el talento delante y detrás de la cámara, vale la pena darle una oportunidad.
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